miércoles, 29 de octubre de 2008

La gran odisea

Pues sí, hoy había fútbol gratis y había que escapar corriendo del conservatorio si no se quería sufrir mil horas de atasco en la carretera hacia la autovía. La mente de Suay se debatía en esos mismos pensamientos mientras le daba clase a Pablo. No fue una clase precisa, pues su mente se hallaba perturbada por la afición herculana, que había conspirado para impedir que pudiese escapar del Monte Tossal. Pero tenía un deber como profesor y ser humano, el Carrisuay no podía esperar, le necesitaba.

Pablo había empezado a hablarle y notaba como el tiempo pasaba a su alrededor, sin poder hacer nada para pararlo y así comenzar el ensayo lo antes posible. El resto del ensemble se hayaba inquieto en el hall, pues también se habían enterado del acontecimiento. Canini intentaba quitarle hierro al asunto con su nueva boina-gorra, la cuál quería que todo el mundo se probara. Toni estaba impaciente por volver al ensemble después de una desafortunada carrera hospitalaria y Edu no paraba de pensar en cómo sería la entrada del Carrisuay de ese ensayo. Todo el mundo estaba, entre unas cosas y otras, con los nervios a flor de piel y con una mezcla de miedo y emoción, tan propicia para la música y la aventura.

Por si no hubiese suficiente con los asuntos internos, el superior de música había enviado a su alumno Rubén para que supervisase los actos del famoso ensemble y les contase los nuevos avances revolucionarios que estaban a punto de crear, para que no les pillase desprevenido. Sin embargo y debido a los años en el frente Carrisuaysal, Rubén tenía un acuerdo tácito con Suay y se mantendría fiel al ensemble por siempre, sin importarle las presiones de más arriba por descubrir el secreto. 

El ensemble recibió la señal y subió hasta la MT14. Suay, terminando de darle la clase a Pablo, los vio pasar y al poco les entregó la llave. Montaron a sabiendas de que el ensayo que hoy tocaba iba a ser un ensayo duro. Los nervios les hacían tocar notas sin sentido y sin afinación y Suay tuvo que poner en orden las cosas, calmando los ánimos y felicitando a Toni por haber conseguido volver después de tanto tiempo.

Rubén vigilaba en las sombras y, al poco, apareció Carrillos para contrarrestar la presencia de éste, quien con su mirada le reveló que su intención real era conseguir que el ensemble pudiese conservar su libertad frente a posibles opresores de más arriba. Entonces, aprovechando (y agradeciendo) la presencia de Carrillos, Rubén pudo abandonar su misión de vigilante y continuar con su mascarada. Su informe fue claro: La defensa del ensemble es infranqueable.

Carrillos, una vez liberado a Rubén de su carga, con un gesto de compañerismo, pudo despedirse de Suay, quien comenzó el ensayo lo más rápido que pudo, pues la afición del hércules esperaba la mínima para intentar derrotar al ensemble.

Como la afinación estaba bajo mínimos, y Pablo reconoció que era su culpa y no del saxo, Suay se decantó por trabajar las escalas por quintas, es decir, crear un ambiente sonoro medieval gregoriano capaz de purificar nuestras almas corrompidas por la música tonal.

Una vez pasada la purga, Suay ensayó fructíferamente la obra "Pequeña Czarda", desmenuzándola y perfeccionando hasta el mínimo detalle, siempre con el reloj al cuello, pues ya se escuchaban a lo lejos los tambores de guerra. "¿está lloviendo?" preguntó. "No, son ellos", contestó preocupado Adrián.

Edu se desenvolvía dificultosamente entre las semicorcheas, pero con la ayuda de Mónica y Adrián pudo salir airoso de la experiencia. Los altos respaldaban con valor el ataque de los sopranos, gracias a la elegancia de Claudia y Bárbara y a la experiencia de Enric. Por supuesto, nada de esto sería posible sin la ayuda de Arturo (un servidor). Los tenores, que junto a los barítonos estrenaban nueva formación, deleitaban con su timbre dulce los oídos del fantasma del clarinete y otros espectadores. Pablo había conseguido reencontrarse con su saxofón mientras Mireia demostraba por qué estaba en sexto. María José por su parte, nos traía su grácil sonido de las montañas. Los barítonos sufrían más. Edu se acostumbraba contrarreloj a su nuevo instrumento, mientras toni recuperaba el tiempo perdido. El pobre canini, junto a su gorra-boina, tenía que enfrentarse al más terrible mal jamás concebido: la boquilla infernal.

Pero, pese a las adversidades, el carrisuay volvió a sonar de una manera formidable, mientras Suay ganaba, una vez más, la batalla contra aquellos que luchan contra el ensemble. Esta vez, la afición del hércules no pudo con nosotros.

Para poder escapar del conservatorio a tiempo, tanto Edu como Pablo nos deleitaron con sus interpretaciones pianísticas, que daban energías al resto para ser capaces de recoger y conseguir escapar. Finalmente, Suay consiguió llegar a Agost sin problemas, Arturo pudo escuchar a Stan Getz en el coche, Rubén pudo dormir tranquilo, Pablo se reconcilió con su saxofón, Toni descubrió de nuevo al ensemble y Bárbara pudo demostrar que la camiseta que llevaba, aunque lo pareciera, no era un pijama.

Así que ya sabéis, ¡Carrisuay Forever!

martes, 28 de octubre de 2008

Anexo bandístico: el hombre veloz

Bueno, hoy Paco estaba de buen humor y nos ha dicho, entre risas, que nos iba a suspender a todos, incluso al oboe o al clarinete fantasma, que ha hecho su acto de aparición.

El caso es que Paco estaba de tan buen humor que, para deleitarnos a todos, nos ha contado a modo de parábola un chiste de su repertorio de amigos musicales. La lección entramada en él es muy grande, pero atención al chiste:

"Esto era un hombre tan rápido, tan rápido, tan rápido que empezó a dar vueltas a un árbol y, de tanto que aceleró, se dio por culo a sí mismo"

La moraleja es que, a veces, somos nosotros mismos los que nos hacemos daño y nos impedimos hacer las cosas bien. Lecciones de sabio vestidas con palabras de alcoyano, supongo que es una mezcla cuanto menos pintoresca.

Y Suay me ha dicho que de tocar la obra que iba a pasar online nada de nada, que la tocó con su ensemble y casi se mueren de horror haciéndola por lo enrevesada que era. Y nada, con el calor infernal de las aulas del monte tossal, nos despedimos.

Atentos al Carrisuay, porque esta semana sí hay ensemble y seguro que pasarán miles de historias. Algún día escribiré la biografía-jamás-contada de Suay.

¡Suerte Carrisuayxos!

sábado, 18 de octubre de 2008

La Innovación de Carrillos: Bossax Novax

Bueno, el pasado miércoles tuvimos el primer ensayo de la temporada con Carrillos, que lo primero que hizo al entrar fue preguntarme cuando le tocaba enfadarse conmigo. Yo le dije que se esperara, que hasta el año que viene nada, que todavía es reciente el último "enfadamiento".

Con el Aula MT14 libre para nuestro uso, Carrillos nos tenía preparada una sorpresa en forma de partitura nueva para el ensemble. "Esto es difícil para otros Ensembles, pero para vosotros no" comentó. Y empezamos sin dilación a hacer escalas. El duro camino de las escalas, el mayor terror de un saxofonista y a modo de preparatoria para el examen de diciembre que aunque todavía queda, avanza lenta pero inexpugnablemente hacia nosotros. Chicos, ¡no descuidéis Reb Mayor!

Una vez terminadas las escalas empezamos con la obra nueva, que un colega de Carrillos se la había dejado para que la probase. Muchos autores contemporáneos de partituras de saxo tienen la gracia de mezclar el nombre "sax" con sus obras. Éste no podía ser menos y la llamó "Bossax Novax". Las mentes despiertas se habrán dado cuenta de que, en efecto, pretende ser una bossanova para ensemble de saxofones. Y digo pretende porque es más rara que un perro verde aunque, eso sí, tiene su gracia y bien tocada puede ser hasta divertida. Pero a primera vista, las cosas suelen fallar un poco, cosa que impulsó a Suay a irse del ensayo tan rápido como había venido.


Sí, eso es Bossa Nova. La Bossa Nova es un género surgido en brasil(principalmente los barrios de Copa Capabana e Ipanema de la ciudad de Río de Janeiro, cerca de la playa) en los años 50 a raíz de la motivación de varios músicos y estudiantes universitarios de clase media por conseguir un nuevo ritmo o "nueva voz"(significado literal de Bossa Nova). El género bebe de los ritmos brasileños como la samba, pero con un carácter más íntimo y mezclado con las influencias de Jazz norteamericano de la posguerra. Además, hace uso de armonías bastante complejas y atípicas desde el punto de vista "tradicional" europeo.

Las figuras más importantes de la Bossa nova son Joao Gilberto, Astrud Gilberto(La cantante del anterior vídeo), Elis Regina, etc. La popularidad mundial de la Bossa nova se dio de manos de varios artistas de jazz estadounidenses, entre ellos Stan Getz que versionó "A garota de Ipanema", la más popular de todas y que seguramente todo el mundo haya escuchado alguna vez.

Después de ensayar Bossax Novax durante horas, Enric llegó a la conclusión de que debía renombrarla como "Bossà Nova" haciendo un juego de palabras en valenciano que significaría "Vomitada Nueva", por si acaso no entendieras el valenciano, amigo invisible.

En fin, que tenemos nuevo repertorio y Carrillos deja de lado su vena diabólica para centrarse en el mundo contemporáneo.

Y, bueno, os dejo con "La chica de Ipanema" como representativo de la Bossa Nova.




¡¡Hasta luego!!

miércoles, 15 de octubre de 2008

ANEXO: El clarinete fantasma y el efecto Carrillos

Aunque no estemos hablando propiamente del ensemble magnífico llamado por unos cuantos "Carrisuay", sí es cierto que cada martes todos los componentes de dicho grupo salvo Canini han de enfrentarse cara a cara con Paco Amaya, mentado en la entrada anterior. Sí, son las clases de banda en las cuales ocurren cosas realmente misteriosas, casi tétricas. 

Uno no tiene bastante con la desaparición de atriles, que hasta la tarima del director ha sido evaporada. Sí, no hay ni rastro de ella. Poco a poco va desapareciendo el material, se pierden los papeles, los atriles, las tarimas del director. Por suerte, la silla de paco de 500 pesetas continúa, así como nuestro querido y nuevo director asistente, Blas (El de Epi y Blas, no confundir con José Blas). Edu Sellés y yo hemos observado que hay algo extraño en la banda. En la cuerda de clarinetes hay un alma en pena, incluso Paco ha percibido su presencia. 

Corría el 7 de octubre cuando, tras una desafortunada interpretación de una transcripción de "Los esclavos felices" (Arriaga se debía descojonar cada vez que leía el título de su obra) Paco se dispuso a ver el pasaje solo con los clarinetes que, como es habitual, son los que más problemas tienen. Se observó entonces un fenómeno que desafiaba todas las leyes conocidas de la física y de la música. A la par que la atolondrada melodía, se escuchaba una especie de murmullo como de ultratumba, pero con el característico timbre afrutado del clarinete. El Fu fu fu se mezclaba con las notas de los esclavos felices y Paco decidió parar de tocar para preguntar quién era el gracioso que estaba tocando notitas dando por saco. Pero no era ninguno de ellos. Volvieron a ensayar y el clarinete fantasma volvió a aparecer. Nadie supo decir quién o qué era.

Lo más extraño del asunto es que, hace unas horas, en el anterior ensayo, se ha vuelto a observar el fenómeno del clarinete fantasma. Aparecía, como es habitual, cuando Paco hace ensayar los pasajes difíciles de los clarinetes. Edu me confesó el otro día que el asunto le traía de cabeza y que, en sueños, se le aparecía el fu fu fu incesante del clarinete errante, y que a veces tenía pesadillas en las cuales soñaba que estaba tocando el Carrisuay y se escuchaba de fondo al clarinete espectral. 

Paco hoy, sin embargo, estaba tan cabreado que no ha podido percatarse de la presencia misteriosa del fantasma. Y es que no me extraña, ha sido una interpretación tan atolondrada que daba bastante vergüenza. No obstante, yo no siento ningún remordimiento, pues mi papel estaba prácticamente claro. Pero claro, si la presencia del clarinete fantasma turba los dedos de nuestros compañeros afrutados y estos se encargan siempre de las primeras voces, es normal que si no cumplen, Paco se enfade. Así que nos ha hecho hacer una especie de carta de arrepentimiento de nuestros errores en la que, para más azúcar, le hemos comentado lo que sabemos acerca del clasicismo que, sumado a la tensión del momento, podría resumirse en una palabra redonda: "poco".

Seguiremos investigando para ver como avanza todo el asunto del clarinete fantasma, que nos tiene más que intrigados y a algunos como a Edu no les permite conciliar el sueño. Mañana, por cierto, le toca a Carrillos estrenarse con el Carrisuay 2008-2009, así que veremos al vaquero más temido de la historia del saxofón en acción de nuevo. Hablando de Carrillos, es curioso ver como la gente le asocia diversos parecidos. Desde Antonio Lobato hasta el director de la orquesta del conservatorio superior de música de aragón, sin olvidarnos de Vin Diesel. Todo eso unido al mote de vaquero(que el mismo admitió tras ver el vídeo de la actuación de Castalla del año pasado, el cuál también era sujeto de experiencias ectoplásmicas de cierta índole). Sin embargo, han de saber que el hecho de que sea objeto de tantos motes indica, a su vez, que es querido por sus alumnos y que se ha ganado su confianza la cual, como todas, da asco.

Y nada, mañana más y mejor aquí en http://carrisuay.blogspot.com

¡Buenas noches! 

sábado, 11 de octubre de 2008

Primer Ensayo y Anexo bandístico.

Bueno, este miércoles pasado el carrisuay se estrenó como nueva formación saxofonística de cámara de cara al vigente curso. Tras una confusión que hizo que empezáramos el ensayo algo tarde (Nadie sabía donde estaba Suay, ni siquiera Pablo que estaba dando clases con él) empezamos a ver parte del nuevo repertorio. Ensayamos Empatía y La pequeña Czarda. La verdad, debo ser de las pocas personas que no han tocado la pequeña Czarda y tocan el saxo, pero bueno, al menos sí que la conocía.
El ensemble sonó guay, para ser el primer día y encima con obras "nuevas". Canini estaba solo al barítono, porque Edu R. no pudo venir y a Toni todavía no se le ha visto el pelo por el conservatorio, que yo sepa. Pero en fin, que la cosa apunta nivel, ya veremos en qué se queda la cosa. Claudia se estrenó como nueva miembro(o miembra) y Bárbara protagonizó el increíble regreso, porque son pocos los que son capaces de dejárselo un año y luego volver. Pero ahí la tienes, dándolo todo en el saxo.
Carrillos se pasó a ver cómo funcionaba el asunto y, de paso, a pasarnos revista. El ensayo fue en el salón de actos porque Paco Amaya tenía ocupada el aula MT 14, en la cual se supone que ensayaremos.
Hablando un poco de Paco Amaya y como todos los saxos lo tenemos como profesor de una o más asignaturas, ¿Cómo se debería llamar el ensemble si Paco lo dirigiera? Estuve debatiendo con Rubén acerca de las posibilidades. Podría emular a Loquillo y los trogloditas creando un grupo de cámara llamado "Paco y los Carrisuaytas", o podría querer ser más cercano y llamarse "Parrisuay". Paco tiene sus peculiaridades, que hacen que sea un personaje tan recordado dentro del mundo del conservatorio de música profesional de Alicante. Aparte de que debe tener un huertecillo plantado de patatas, patatitas e incluso repatatitas, su lema "Juntitos y Afinaos" fue utilizado por un fotolog anónimo de algún músico del conservatorio para tener un lugar virtual de reunión. Por lo visto, ahí se hizo público el rumor que venía circulando desde hace muchos años en la red, y era acerca del parecido razonable entre Blas y Paco. Tanto le impactó a éste último que, cuando su hijo pequeño le regaló un muñequito del teleñeco (Qué graciosete, jejej) nuestro director decidió acreditarlo como director asistente de la banda y la orquesta del conservatorio.
Los saxos y paco siempre hemos tenido una especie de rivalidad amistosa que ha dado grandes frutos y es que ahora, en los vídeos que pone paco en clase y después de más de cinco años, por fin hemos podido ver saxos tocando con orquesta. Supongo que debió ser gracioso ver a Carrillos y a Sempere cantar la fúnebre de Berlioz dirigidos por Paco.
Así que nada, salud a la banda del conservatorio y, sobre todo, al carrisuay, el alma auténtica de la música en Alicante :-P

miércoles, 1 de octubre de 2008

¡Comienza el curso 2008-2009!

Bueno, hoy ha sido el primer día de ensemble, en el cual nos hemos dedicado únicamente a repartir los instrumentos que íbamos a tocar cada uno y a hablar de los objetivos del año.
Se han ido del ensemble Canuto, Laura y Ana y ha vuelto Bárbara. Como nuevas incursiones tenemos a Edu Ruiz y a Claudia, que lo darán todo, jejeje.
Suay se ha cortado el pelo y ha empezado a reparirnos los instrumentos. La mayoría repetimos respecto al año pasado, quedando una configuración provisional así:
-Sopranos: Edu Sellés, Adrián y Mónica.
-Altos: Enric, Claudia, Bárbara y yo.
-Tenores: Mireia, Pablo y María José(sí sí, la del vídeo de la anterior entrada).
-Barítonos: Juan Antonio Canini, Toni y Edu Ruiz.

Edu Ruiz se estrenará como Barítono y no sabe si le gustará o qué, pero yo creo que sí, porque todo el mundo que coge el barítono termina llevándolo en un rincón del corazoncito o algo así.
Finalmente, Suay está motivado para hacer mil conciertos y ha querido que despleguemos todos nuestros contactos para conseguir irnos a tocar por ahí. Además, se le ha ocurrido un sistema de distribución del material que vamos a tocar mediante nuestro email para que así no tengamos excusa de perder los papeles para no ensayar. Apunta alto este año.
Carrillos estaba más moderado, puntualizando las palabras de suay y, finalmente, en menos de una hora lo hemos tenido todo solucionado.
Este año parece que también habrá cuartetos y, si tenemos suerte, podremos conseguir material audiovisual de los conciertos o audiciones, para así tener una especie de álbum multimedia que nos permita recordar este año.

Como anexo, muchos os preguntaréis "¿por qué Carrisuay?".
Todo comenzó cuando Joan Saldaña y Rubén Jordán estaban debatiendo sobre como llamar al ensemble. En mi pueblo, fueron presentados como "la colla de saxòfons del conservatori professional d'Alacant". Digno de dolçainers, xD. Así que empezaron a investigar.
Como ambos eran alumnos de Suay, pronto se les ocurrió "Suaysax". Posteriormente se dieron cuenta de que la presencia de Carrillos impedía moralmente poner ese nombre, así que pensaron en "Carrisax", supongo que como nombre alternativo para cuando dirigiera Carrillos. Y se les apareció ante ellos el arcángel Gabriel y les reveló que el nombre adecuado era "Carrisuay", y desde entonces siguió así.
Suaycarri se deshechó porque podía hacer que la gente, en vez de pensar que se trataba de un ensemble alicantino pensara que éramos vascos.
El resto es historia.

Y nada, la semana que viene comenzarán los ensayos, a ver qué nos depara el curso.